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Desde el Intra 1

   Estoy en otro curso de formación, no muy lejos de donde hice el anterior. El centro de formación está en el Intra 1, que forma parte del Parque Científico Tecnológico, y en el que también residen algunas empresas. Básicamente, es un centro de empresas.

   El autobús me deja con algo de tiempo antes de empezar clase, y aprovecho para dibujar detalles de la zona. La libreta que uso es pequeña, de 9x14 cm, y estoy usando lápiz para boceto, y un rotulador calibrado fino, con cinco rotuladores de punta de pincel, japoneses. Resulta que la libreta venía de regalo con los rotuladores. Aún así, es de buen papel.
   
   No son dibujos de una sesión, porque las sesiones de dibujo son necesariamente cortas, y el formato es demasiado pequeño para hacer algo rápido con una calidad mínima. Aquí he decidido poner dos de ellos, sin retoques en su posición o tono, en crudo.

   El primero es de una empresa MBA, que parece que se dedica a tecnología quirúrgica. Tiene forma de silos, porque esa zona fue, en un principio, parte de la Estación Pecuaria, que creo recordar que se ubica actualmente en Deva. El edificio alargado, que aparece también en el dibujo posterior, es el Intra 1, donde tengo el centro de formación.

   Ya hacía tiempo que no dibujaba in situ, me pilla un poco desentrenado. Pero pienso continuar mientras sienta el impulso. Originalmente, dibujar del natural representaba para mi hacerlo sólo a lápiz. Pero conviene ir cambiando de técnica para mantener el interés; es parte de la diversión.

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Marlon Brando en "El Padrino"

   Este año, la revista de cine "Dirigido por" cumplía 50 años, y publicó un número conmemorativo. Consecuentemente, se hablo de las películas que se han ido estrenando a lo largo de toda esta época, y que dejaron huella. Y claro, aparecía mencionado "El Padrino".

   La foto de modelo es de la primera película, y creo recordar que era parte de la escena inicial. Mientras su hija se casa, aún tiene que llevar con discreción sus negocios, y atiende las peticiones de su gente en su despacho, como un rey. Este es un momento de atención, en el que uno de sus 'consiglieri' le notifica algo a Don Vito mientras éste le hace un gesto a su interlocutor con la mano, como diciendo: "¡Espera! Esto es importante".

   A lo largo de los años se les ha reprochado tanto al novelista Mario Puzo como al director, Francis Ford Coppola, que con la trilogía del Padrino sólo se glorificaba a unos criminales. Podría ser, pero entre otras cosas, también hablaba del poder, y de lo que consume a quienes lo ejercen, tanto si lo desean como si no. Y bueno, tal y como acaba Michael Corleone al final... no creo que nadie desease tener su puesto, de ningún modo.

   ¡Ejem!, ya empiezo a divagar. Al grano, que diría un dermatólogo. El dibujo fue a dos rotuladores, como en los últimos que tengo hecho, a tamaño cuartilla. La foto estaba editada de tal modo que había una gran zona de negro. El dibujo en sí, no fue particularmente laborioso; sólo tuve que tener cuidado con la mano de Don Vito, porque no podía hacerla del modo habitual, y tuve que redibujarla un par de veces. No me convence del todo el pulgar, pero estoy satisfecho en su conjunto. Para separar un poco las cabezas en su parte superior del tramado de líneas de la persiana usé un rotulador de gel blanco.

   Al escanear el dibujo, sólo tenía intención de aumentar el contraste para que no se viese el trazado del rotulador en las zonas de negro. Pero al poco, empecé a pensar que sería mejor dejar un par de detalles en color. Hice un degradado en sepia para simular el reflejo de la luz en la ventana, y le di color a la rosa de la solapa, para equilibrar el dibujo.
   

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Esquina de Cabrales  con Menéndez Valdés

   Gijón tiene varios edificios de estilo modernista, también conocido como art-noveau. Concretamente, en el cruce de la calle Cabrales con Menéndez Valdés, a un par de metros de la Plaza del Parchís, hay uno. No es particularmente destacable, pero no es feo; sin embargo, está situado de tal modo en el cruce que pasa desapercibido.

   Aún así, tiene una pequeña joya en su fachada: una botonera de portal original. Igual no es el nombre más adecuado, pero no puedo llamarla portero electrónico porque no tiene micrófono. La placa es metálica, posiblemente de bronce (podría ser cobre, pero lo dudo), y tiene todos los ornamentos de una pieza modernista: curvas, volutas imitando lazos, y una efigie femenina con el cabello suelto dominando el conjunto. La fachada tiene rugosidad, una especie de gotelé blanco, que se alisa alrededor de la placa. A su lado hay una zona de cemento desnudo, que muestra una puertita de hierro; imagino que podría ser una especie de tapa de registro, para los empalmes de los cables.

   Puedes pasar durante años, incluso décadas, pasando delante de las cosas y no darte cuenta de lo que tienes delante; y de repente, ¡Bam! Ahí está. No he hecho la prueba, por un mínimo de prudencia, pero no estoy muy seguro de que aún funcione. Lo que me hace agradecer aún más que hayan decidido conservarlo.

   Es otra acuarela de tamaño foto, y estoy satisfecho de su ejecución... excepto por uno de los lados, que está más cargado de azul de lo que quería. Un fallo de ejecución, por un pincel más cargado y más seco de lo necesario. Pero bueno, tiramos adelante.

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Rokia Koné, la Rosa de Bamako

   Hace apenas unos meses, la revista MOJO estaba acompañada por un CD titulado 'Handle With Care'; era una recopilación de música actual, de muy distintos estilos. Una de las canciones era 'Kurunba' de la cantante de Mali Rokia Koné y el productor Jacknife Lee. Resultó ser una pieza enérgica, vital. No es lo que suelo escuchar, pero me gustó, tenía cierta calidad. Desde luego mucho mejor que lo que escucho en el supermercado cuando hago la compra (triste día fue el que se abandonó la bossa nova en el hilo musical).

   El caso es que había un pequeño reportaje en el que hacía una breve semblanza de su carrera y presentaba su nuevo trabajo, 'Bamanan'. Y le acompañaba la foto que usé de modelo, muy colorida y con una composición muy cuidada. Lo de "Rosa de Bamako" no me lo inventé: salía nombrada así un par de veces en el artículo, sin más, y me sonaba bien; así que lo usé.

   Hice el dibujo como otras veces, en tamaño cuartilla sobre papel de bambú y con un rotulador de punta de pincel y otro calibrado fino. El resultado final no era malo, pero tenía multitud de líneas y podían confundirse, así que opté por el coloreado digital, con el programa Gimp.

   Una cosa que me gusta de colorear así es jugar con el sistema de fusión de capas. Simplificando, el sistema de fusión de capas altera el modo en que las formas ó colores de una capa se ven y cómo se mezclan con la capa ó capas que tenga debajo.

   En la capa de fondo coloqué el dibujo (como suelo hacerlo), y el color lo coloco en capas superiores. En este caso, fueron dos capas: una capa para el fondo y cabello y piel visibles, y otra para el vestido y joyas. Cada una con un modo de fusión de capas distinto. Luego, dupliqué las capas de colores, con sus modos de fusión, para potenciar las diferencias: así, el ropaje se separaba al tener sus colores más claros y brillantes, y dejar el fondo con unos colores más apagados.

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La buhardilla del Utopía

  Se puede decir que Utopía está a unos pasos de Varsovia. Concretamente, hay una manzana de tres edificios al principio del Muro (al ser de Cimadevilla, para mi el principio del Paseo del Muro es por detrás de la Iglesia de San Pedro), en la que el local de copas 'Utopía' está en un edificio y el 'Varsovia' que también es un bar, está en otro; ambos edificios están separados por otro, cuyo bajo está ocupado por una tienda de recuerdos y comnplementos. Ambos locales llevarán en activo unos 20-30 años, supongo que algo harán bien; el Varsovia apenas lo he visitado y nunca entré en el Utopía. Eso dice más de mí que de los locales, uno no es de salir mucho.

   El caso es que daba un paseo con un amigo y hacía sol, miré hacia arriba y pensé "foto". Saqué el movil, hice la foto y a otra cosa. Sabía que más temprano que tarde usaría la imagen.

   Es una acuarela de tamaño foto, ya me quedan menos por acabar el mazo. El tema en sí es muy sencillo, y la idea era mostrar una escena sencilla en la que se notase que estaba soleada, algo que me parece haber conseguido. Al lado de la buhardilla, se ve una pequeña chimenea y una antena. La antena es lo que menos me convence: usé líquido de enmascarar para poder hacer el cielo sin problemas, pero era demasiado fina y no quedó bien rematada. Por lo demás, nada que objetar, creo.

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